टाइप-फ़ॉन्ट और रोमन संस्कृति
जब टाइप-फोंट के क्षेत्र की बात आती है, तो रोमन संस्कृति के अभूतपूर्व योगदान को भुलाया नहीं जा सकता है। उनके प्रसिद्ध ट्रोजन शासक की स्मृति में निर्मित ‘विजय स्तंभ’ को रोमन संस्कृति द्वारा प्रारंभिक लेखन में सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध योगदानों में से एक माना जाता है। स्तंभ के आधार पर कटे हुए अक्षर शास्त्रीय और सुरुचिपूर्ण होने के साथ-साथ उनके आकार, अनुपात और सरलता का एक उत्कृष्ट और संतुलित संयोजन माना जाता है। आज भी, इसे दुनिया भर के टाइप-फ़ॉन्ट डिज़ाइनरों के लिए प्रेरणा का एक शक्तिशाली स्रोत माना जाता है।
यहां चीनी और अन्य एशियाई संस्कृतियों द्वारा लेखन की कला में किए गए अभूतपूर्व योगदान का भी विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए। लेकिन एक बात पक्की है कि उनकी लेखन प्रणाली अक्षर नहीं हजारों प्रतीकों से बनी है। यहां यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि उनके लेखन की कलात्मकता, परिष्कार और सुलेख सौंदर्य उनके संपर्क में आने वाली प्रत्येक संस्कृति और समुदाय के लिए प्रेरणा का एक निरंतर स्रोत बन गया।
फोटोटाईप
नई तकनीकों और नियमित अंतराल पर सुधारों के साथ मुद्रण उद्योग सदियों तक विकसित होता रहा, लेकिन 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में टाइपसेटिंग और संबंधित उपकरणों में कोई अभूतपूर्व उपलब्धि हासिल नहीं हुई।
गति और कम विश्वसनीयता के अलावा, धातु की बनावट के कारण टाईप्स के बीच में जगह सेट करने की व्यवस्था जैसी चीजें मेटल टाईप्स से काम लेने में बाधाएँ प्रदान कर रही थीं। 1880 के दशक में ओटमार मेर्गेंथेलर द्वारा विकसित लाईनोटाइप मशीन के आविष्कार ने मुद्रण प्रक्रिया को तेज कर दिया और मैनुअल टाइपिंग की आवश्यकता को
समाप्त कर दिया। इस प्रकार, मैनुअल टाइप सेटिंग के स्थान पर मशीन कंपोज़िंग के आगमन के साथ, समाचार पत्रों ने मूल्यवान गति प्राप्त की जिससे समाचार पत्र देर से मिलने वाले ब्रेकिंग न्यूज भी सरलता से मुद्रित करने में सक्षम हुए। टाईप की सेटिंग का यह परिवर्तन मुद्रण उद्योग की प्रगति के लिए उत्तम रूप से मिलता था, जैसे ऑफसेट लिथोग्राफी (एक फोटोग्राफिक प्रक्रिया) जिसने धीरे-धीरे लेटरप्रेस प्रिंटिंग का स्थान ले लिया, मानों कि लेटरप्रेस को भूला ही दिया। 1950 के दशक के मध्य में फोटोटाइपसेटिंग के विकास के साथ, प्रिन्टिंग टैक्नोलोजी ने एक बड़ी छलांग लगाई।
कई कंपनियों ने फोटोग्राफिक टाइपसेटिंग की प्रक्रिया विकसित की और समय के साथ गुणवत्ता में सुधार किया। Mergentellerऔर Intertype जैसी कंपनियां ईस कार्य में सबसे आगे थीं। इन कंपनियों ने टाइपफेस को नेगेटिव रूप में बनाया ताकि प्रकाश, जोफोटोग्राफिक प्रक्रिया में एक महत्वपूर्ण तत्त्व है, एक टाईप के आकार को फोटोपेपर का निर्माण करता है औरफोटोसेंसिटिव पेपर पर केंद्रित होता है। मैटल टाइपसेटिंग के क्षेत्र में सुधार गुणात्मक होने के साथा मात्रात्मक(जथ्थात्मक) थे। और यहाँ, टाईपसेटिंग अब यंत्रवत् क्रिया के बजाय इलेक्ट्रॉनिक रूप से होने लगा। जबकि प्रति सेकंड केवल पाँच या छह टाईप्स सेट किए जा सकते थे वहाँअब पाँच सौ से अधिक टाईप्स सेट करना आसान हो गया था। फ़ोटोग्राफ़ स्पष्ट और अधिक आकर्षक हो गए, टाईप्स को संग्रहित करने के लिए जगह की जरूरत दूर हो गई। ईस घटनाक्रम ने टाइपोग्राफी डिजाइन और टाइपोग्राफी की प्रक्रिया में कई सीमाएं समाप्त कर दी। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि टाईप्स के स्टाईल्स जैसे बोल्ड, इटैलिक के साथ-साथ टाईप्स काकर्निंग(अक्षरों के बीच की जगह), लिडींग(लाइनों के बीच की जगह), वर्ड-स्पेसींग(शब्दों के बीच की जगह), एलाईनमेन्टजिस में जस्टिफाय और हाइफेनेशन के साथ की जगह डिझाईनर्स एवं प्रिन्टर्स को खुश रखने का विषय बन गए।
हर्ब ल्यूबेलीन, साठ और सत्तर के दशक के दौरान एक उभरता सितारा, एक उभरता हुआ, परिवर्तनकारी और निडर डिजाइनर था। जो अमेरिका के जाने-माने शहर न्यूयॉर्क में स्थित थे। इस अवधि के दौरान उन्होंने डिजाइन और संपादन किया और इंटरनेशनल टाइपफेस कॉरपोरेशन द्वारा प्रकाशित एक विशेष प्रकाशन यू एंड एलसी में, उन्होंने अभूतपूर्व और साहसिक तरीके से टाइपोग्राफी का उपयोग करके दुनिया भर के डिजाइनरों को प्रभावित किया। उन्होंने टाईपफेस का उपयोग करके ग्राफिक के लिए जो परिवर्तनशीलकाम किया था ऐसा पहले कभी नहीं देखा गया था, जिसमें प्रत्येक टाइपफेस पर अधिकतम फोकस के साथ महत्त्वपूर्ण तरीके से कम से कम स्पेसींग के साथे सेट किए हुए टाईप्स और कम से कम लिडींग(लाइनस्पेसिंग) शामिल थे।
उन्होंने डिजाइन के ग्राफिक तत्वों के रूप में टाइपोग्राफिक रूपों के उपयोग में या उन प्रकारों के उपयोग में एक यादगार उदाहरण स्थापित किया जो कि टाईप्स के सेट्स को दमदार और यादगार बनाया, जो पहले शायद ही कभी किया गया हो।
यह हर्ब ल्यूबेल्स्की की विशेष क्षमता थी जिसने उन्हें ऐसा करने में सक्षम बनाया, जो टाईप्स-फोन्ट के मामले में पहले कभी संभव नहीं था, और उनके द्वारा शुरू किए गए टाइपोग्राफिक के विशेष अभियान का भी कई लोगों ने अनुकरण किया था। यह अनुकरण मैटल टाइपसेटिंग की मर्यादाओं की प्रतिक्रिया थी। आज भी उनकी टाइपोग्राफिक शैलियों के विशेष आलोचक और प्रशंसक हैं, जो टाइपोग्राफी और टाइपोग्राफिक डिजाइन के विकास में तेजी लाने के लिए प्रसंशनीय बनी रही।
